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柯錫杰談攝影︰「好比數學中的減法,如果你看到的是五,一口氣把五通通拍出來,結果將是尋常的風景明信片。如果你用你的心、眼去體會,眼前所見的景緻,是甚麼部分令你感動,集中表現這部分,把它影像化,拍的是五減二之後的三,這才是你自己的風景。」
經過減法拍出的作品暗示性強,留給觀者參與、玩味的空間。

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心理先要有風景,才能看見藏在現實裡的獨特景緻。不論是超現實的攝影或繪畫,不變的質素都是一種神祕的情境,不可言說,卻讓人嚮往、探索,或許那就是源自生命的秘密,是留存在心裡的風景。

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自古,仰望星空的一雙眼睛,把點點星光連成線,又將線圍成了形,於是毫不知情的星星就成了杓子、獵人、仙女、蠍子眼睛會將點和點相連的特性,也被運用在攝影和繪畫上。創作者處心積慮安排點的位置,讓觀者有隱藏的動線可尋,終而進入他的觀點、情感和思緒。

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聲音、文字、圖畫、影像裡都蘊藏著一種溫度。戲詞中的一字一句,傾吐著人間至情,千古喟嘆。一幅圖畫可以是晴空烈日下眺望的雪峰,一張照片可以是熱鬧人群中孤獨的眼神。

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歐陽修《采桑子》︰「行雲卻在行舟底,空水澄鮮俯仰流連,疑似水中別有天。」天上流動的行雲倒映在湖水之中、行舟之下,畫舟前泛,雲也隨行,長空與湖水一派澄澈空明。詞人向上仰望長空,往下俯視湖水疑惑湖裡是否有另一片天空。

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人類的記憶讓偉人不朽,流傳的作品使藝術家不朽,但誰能保證記憶不會生變?藝術作品不會毀壞?所謂的不朽也只不過是比活著的年歲延長了幾十年、幾百年、或是上千年吧﹗到底甚麼是真正的不朽呢人留下的不過是或深或淺的印記

文字摘錄自 鍾榮光 宋珮 <光與影的二重奏>

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  • otto1001night
  • 嗯,這些事,有些人一早就知,也行之已久,但也有人學上半世也學不懂,香港就有一大把影友弄不懂這些事,當然,他們也沒這個心去懂。
    攝影的難處是一切來得太易。
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